●前回のおさらい●

　奈緒さんの言葉に感動してキツク抱きしめたら『痛いよ』と言われ。

焦って離そうとしたら……

『女の子は優しく扱うものだよ。こんな風にね』と言う言葉と共に優しくキスされた倉津君。

当然、突然何が起こったか解らない倉津君は放心するのであった(笑)

「クスッ。でも、此処から先は、おあずけ……頼んでも何もしてあげないよ」

脳味噌が困惑したまま俺は、彼女の顔をじっと見続ける事しか出来なかった。

っと言うより。

この状況をクスクス笑っている彼女から、眼が離せない状態だ。

それに……これ以上のご褒美と言われておられておりますが、俺にとっては、これだけでも十分過ぎるご褒美です。

他には何も要りません……いやもぉ、これ以上なんて望み様がありません。

「……ッス」

「でもねぇ。クラがライブでベースを上手く弾けたら……特別なご褒美あげちゃおうかな」

そう言って彼女は、再びクスクスと笑いだした。

男は、女のこう言った言葉や仕草には直ぐに引っ掛って釣られる。

当然、童貞野郎で、女性経験の少な過ぎる俺も、他の男同様、簡単に釣られた。

まぁ、これ程までに魅惑的な言葉に釣られないのは、女誑しの馬鹿秀ぐらいのもんだろう。

つぅか。

あの馬鹿の場合、こう言った言葉に引っ掛らないどころか。

アイツなら『じゃあ、先にちょっとだけ……良い？』とかロクデモナイ事を平然と言ってのけて、相手から、ご褒美を先渡しさせそうだ。

恐ろしい奴だ。

(↑勝手な決めつけ)

「ほっ、本気ですか？」

「うん？なになに？クラには、これが冗談に聞こえるぐらい、他の女子にも、そんな事を言われてるの？」

「いっいっいっ言われてないッス、言われてないッス。こんな言葉なんて言われたのすら初めてなんッスから」

「それなら、私の言葉を信用してくれても良いんじゃないの？」

「そっ、そう……ッスよね」

奈緒さんは、そう言うと立ち上がり。

両手を上で組んで、背筋をピーーーンっと伸ばす。

「さてと、そろそろ、これで休憩は終わり。これから、ちょっと難しくなるけど、全部叩き込むよ」

「ッス」

「あぁ、序だから言って置くね。私もライブに出る訳なんだから、必要以上に心配しないで。……出来るだけフォローはするから」

「ウッス」

「けど、例えそうで在っても、自分也には頑張ってね。……女の子に、平気で恥掻かせる様な男になっちゃダメだよ」

「ウッ……ウッス」

俺にとっての甘い時間は、この３０分ほどで終了。

＋奈緒さんの最後に言ったセリフが、多大なプレッシャーを残す……

だが、落ち込んでいる時間は微塵も無いので、直ぐ様、練習再開。

しかし、こんな短時間で、本当にベースが弾ける様になるのだろうか？

俺は、ベースは基より、譜面の見方なんて全く知らないぞ。

「あの奈緒さん」

「なに？」

「今まで奈緒さんに教えて貰った事は、大体なんですが理解出来ましたけど。譜面って、どうやって見るんッスか？それが解らないと、楽器って弾けないもんじゃないんッスか？」

「あぁそうだね。譜面が読めないと、どの楽器も弾けないのは現実なんだけど。他にも方法が無い訳でもないんだよ」

「なんッスか、それ？」

「う～～～ん。一番メジャーなものだと『耳コピ』かな」

「ミミコピ？」

音楽の授業さえロクに出た事のない俺には、まったく聞きなれない言葉だ。

ミミコピとは、一体なんだろうか？

「そぅ、耳コピ」

「なんッスか、その耳コピって？」

「う～ん、そうだね。解り易く言えば、耳で聞いた曲を、そのままコピーして演奏に繋げるって意味」

無理難題。

「むっ無理ッス。俺、イキナリ、そんな器用な真似は出来無いッス」

「だよね。……でも、大丈夫だよ。仲居間さんに渡されたスコアーって『タブ譜』だから」

「タブ譜？なんッスか、それ？」

「うん。実は、今から、それを説明しようと思ってたのよ」

また訳の解らん言葉が出てきた。

大体にして『タブ譜』ってなんだよ？

そう思っているのを感知したのか、奈緒さんは説明を始めた。

『タブ譜』

本来なら、音符で表現する譜面を、弦とフレットの番号で記されたスコア。

音程位置なども、各弦のフレット位置で書かれており、前者の説明を理解していれば、比較的解り易い物だ。

また、オタマジャクシは、この譜面には存在せず。

譜面さえ見れば、ダイレクトに、ベースのどこを押さえれば良いのかも解る優れもの。

だから、これさえ理解していれば、指定された弦とフレットを押さえるだけで、全て事無きを得れるって訳だな。

まぁ所謂『バンド専用の譜面』

これは蛇足なんだが。

国内アーティストのタブ譜は、著作関係の問題等があり、あまり出回らないらしい。

「へぇ～～～っ、そりゃあまた、便利なものが有ったもんッスね」

「そうだね。結構、これ、使ってる人もいるしね」

「じゃあ、奈緒さんも良く使うんッスか？」

「私？……私は、どちらかと言えば使わない方かなぁ」

「じゃあ、オタマジャクシの方ッスか？」

「あぁそれも、あんまりかな」

「へっ？じゃあ、どうやってベースを弾いてるんッスか？」

さっぱりわからん？

「うぅんとねぇ。一応、聞かれたから教えるけど。私のやり方は、あまり今のクラには薦められる、やり方じゃないよ」

「そうなんッスか？あの、因みに、どう言うやり方なんッスか？」

「うん、あのね。誰かが作ってきた『基本になるメロディーライン』を、まずは、みんなで聴いて、各々自分パートに音を入れて行くのよ。それでその後は、みんなで話し合いをしながら曲を完成させるってやり方。これだと自分が作ってる音だから、どうやっても忘れ様が無いのよ」

なるほどなぁ。

共同作業で一曲の曲を作るって上に、その場で譜面すらも憶えてしまうって訳か。

けど、確かに効率的な憶え方ではあるのだが。

今の俺では、ある問題がある故に、奈緒さんの言う通り、地球が逆回転しても無理な話だな。

「あぁ、そりゃあ、確かに俺には無理ッスね」

「うん。でもこれは、結構、特殊なやり方だから心配ないよ。それに曲なんてタブ譜が全てな訳じゃないから『あぁ此処こうした方が良いな』って思ったら、自分で勝手にアレンジしちっても良い訳だしね」

「ウッス。けど今は、まだアレンジはパスッスね。まずは最低限度弾ける様になってから考えてみるッス」

「だね」

笑顔でそう言って、タブ譜を渡してきた。

けど、俺の表情は、奈緒さんのものとは異なり。

見ただけでも、嫌気が刺しまくってるぐらい嫌な顔をしている。

なんだよ、これ？

一通り見たところで、疑問に残る部分があった。

話に聞いてたものとは、明らかに異彩を放つ数字が書き込まれていたからだ。

「奈緒さん」

「なに？」

俺が『奈緒さん』と聞いて、奈緒さんが『なに？』っと返す。

この会話のパターンは、既にパターンとして成立しているな。

「あの、この『７』って書いてあるのなんッスか？」

「あぁ、セブンスかぁ。……説明するの忘れてたね」

「セブンス？」

「うん。今説明するから、そのままベース持ってて」

まだ有るのか？

もぅそろそろ、憶える事が有るのは勘弁してくれ。

俺の残り少ない河豚脳が蒸発してなくなっちまいそうな勢いだぞ。

それでも奈緒さんの説明は、容赦なく成される。

「その前に、ちょっとだけリフについて説明させて貰うね」

「リフって、なんッスか？いきなり、セブンスじゃダメなんッスか？」

「そう言う訳じゃないけど、それだと理解し難いんだよ」

「……ウッス」

ベース１つ弾くのにも、大変なもんなんだな。

憶える事が満載じゃねぇか。

説明の積載オーバーで死んじまうぞ。

「じゃあ、リフについて説明するね……音楽に於けるリフ（riff）って言うのは、オスティナート。つまり、繰り返されるコード進行、音型、リフレイン、または旋律の音型の事を指すのね。主にリズムセクションの楽器によって演奏されたり、楽曲の基礎や伴奏として成立するもの。特にロック、ラテン、ファンク、またジャズに於いては顕著にでるので良く憶えておく事。ラヴェルのボレロの様に、クラシックもまた、時にシンプルなリフの上に成り立っているから。シンプルでありながらキャッチーなリズムの音型をホンキングするサックスの様に、あるいは、カウント・ベイシー・オーケストラのヘッド・アレンジに於けるリフを基に展開される変奏の様に、リフとは単純でもあり、逆に複雑なものとしても成立する。楽器としてはギターによるものが顕著なんだけど、ベースやキーボードなんかも少なからず用いられるのよ……まぁ、そう言う感じのものかな」

さっぱり訳が解らん。

「すっ、すみません。全然わからないんッスけど」

「そっかぁ。じゃあ此処は、感覚的に憶えるて貰うしかないね」

「ウッ、ウッス」

「じゃあ、Ａで例えてみようか……押さえてみて」

「ッス」

「そうしたらね。ギターリフで気になる所をベースフレットにすると『２弦の５フレット』になるの。これがセブンス……解るかなぁ？」

「はぁ……なんとなく」

「じゃあ、Ｄの場合どうなる？」

「えっと……ですね……『１弦の５フレット』ッスか？」

「凄いねクラ。それで正解」

あぁなるほど、そう言う位置関係か。

位置関係さえ解れば、何とか出来るんだろうけど……こんなもん、演奏中には瞬時に出来無いぞ。

「んじゃあ、もぅ一個ね」

「まだ有るんッスか？」

「そんな嫌な顔しないの。取り敢えずは、これで最後なんだから」

「ウッス……」

「ごめん、一遍に詰め込み過ぎだよね。……そう言う顔をするって事は、クラ、もぅ嫌になっちゃった？」

此処はどうにも、先程の休憩時間に奈緒さんと話し込んで、全然休憩出来なかったのが凶と出たみたいだな。

どうやら俺は抑揚の無い返事を奈緒さんに返してしまったらしい。

彼女は俺を見ながら、少し眉を顰めた。

「そんな事無いッス、そんな事無いッス。全然、嫌になってないッス」

「……ほんと？」

表情をそのままに、チラッと視線だけがコッチを見る。

本心で言えば、疲れて、もう何もしたくないんだが。

それだと、折角、丁寧に教えてくれている彼女の恩に報いる事が出来無い。

寧ろ『恩を仇で返す』羽目になる。

これは、疲れなんかよりも数倍辛い。

だから俺は我慢して、やった事も無い作り笑顔で、再び言葉を返す。

「まじッスよ。これ位なんとも無いッス。だから奈緒さん、早く教えて下さい。時間無いッスよ」

「ほんとに大丈夫なの？」

「ウッス。疲れなんかより、奈緒さんに恥を掻かす方が辛いッス」

「そっか、ありがと。クラは、ほんとに良い男だね」

俺の女神に、復活の兆しが見えたぞ。

「じゃあ悪いけど、容赦なく説明を再開するよ」

「ドンと来いッスよ」

「クスッ……うん、じゃあ気を取り直して説明ね。この話は、さっきの派生系の話になるんだけど、セブンスには２種類あってね。さっき言ったのが一般的には暗めのセブンスになるの。それに付け加えてもう一個『メジャー・セブンス』って言うのが有るのよ」

「あぁやっぱ、ややこしそうッスね」

「ううん。今度のは簡単。ただ単に『セブンスの半音高い音』の事だから」

「あぁ、そうなんッスか……けど、どうやって見分けるんッスか？」

「最初に教えた方は『７』のみの表記。それに対してメジャー・セブンスは『△７』とか『maj７』って表記されてるから、一目瞭然」

「ウッス。位置付けの話を考えたら、これは大丈夫ッスね」

「うん。良かった。細かい事は別にして、今回は、これで教える事は御仕舞い。後はタブ譜通りに弾けば、ある程度は弾ける筈だよ」

「あっ、あざッス」

「……クラ、良く頑張ったね」

「ッス」

終わった……

規則性の解説と、指の動かし方を教えて貰っただけだが、これで一通りの事は終わったらしい。

だが、実際、大変のは、これからだろうな。

思う様に指が動いてくれれば良いが……

「ん、じゃあ一回、私が通しで弾いて見るから、聴いてて。その後、１時間程、ちゃんと休憩しよっか」

「ッス」

-♪--♪-♪-♪-------♪--♪-♪-♪--♪-♪--♪-♪-♪--♪-♪--♪-♪-♪--♪-……

再度チューニングをしながら、軽く何かを弾いている様だ。

あぁ、これってメタリカのMaster Of Puppetsか。

ホント、この人、メタリカ好きだよな。

「んっ？」

「んっ？どうかした？」

「いや、あの、別に……ただ……」

「ただ？」

「今のメタリカですよね」

「そうだよ。ベースの音だけなのに、良く解ったね」

「因みにですけど、Master Of Puppetsッスよね」

「そうだね」

あぁ良かった。

そうじゃないかなぁとは思ってただけなんだが、一応はちゃんと正解だった。

「……あの、時間が無いのは重々承知の上で、１つお願いが有るんッスけど」

「なに？」

「良かったらなんッスけど。一度、その曲を最後まで弾いてくれませんか？」

「良いけど……またなんで？」

「あぁっと、なんて言うか……なんとなくなんですけど、音を聞いてるだけで、譜面が見える様な気がして」

「えっ!!それ、ほんと？」

「あっ、確証なんて、全然無いんッスよ。ただ、そう思っただけッスから」

「ふ～ん。じゃあ、ゆっくり弾いてあげるから、このタブ譜に、音を拾いながら書いてみて」

「はぁ……弦とフレットを書くだけで良いんッスよね」

「そぉそぉ」

俺は言われるがまま、スタジオに有る小さな机にタブ紙を置いてペンを構えた。

一応、上の空きスペースに、メタリカ・Master Of Puppetsっと書いて置く。

「良いかな？」

コクッと頷くと、奈緒さんはゆっくりとベースを弾き始めた。

最後までお付き合いありがとうございました<(_ _)>

以前に書かせて頂いた『運指運動』の仕方と。

今回書かせて頂いた『タブ譜の説明』で、簡単な曲なら、意外とベースやギターが弾ける様に成るかもですので。

良かったらチャレンジしてみて下さい(*'ω'*)ノ

今からミュージシャンを目指すのも悪くないかも知れませんよ。

(バンドマンはモテますしね(笑))

さて、そんな冗談はさておき。

次回は、奈緒さんに意外な提案をした倉津君は、どういう判定を下されるのかが注目です(*'ω'*)

上手くいけば御喝采……っと言う事で(笑)

でわでわ、また遊びに来て下さいねぇ～～～(*'ω'*)ノ