——クンッ

　ジークハルトの視線が下に落ちる。

　その反応を受け取ると同時に、クラウスはより素早い対応を見せた。

　動作はすでに始まっている。

　始動した動きの流れは滑らかな軌道線上に泳ぎ、淀みのない空間の繋ぎ目を疾っていた。

　地面を掴んだ足は、芝生を削るように低い重心を保っていた。

　足の裏に密着する土の破片が、地面とクッションの間に弾けるように散り、微かな“緩み”でさえも解(ほど)くように交錯していた。

　影と影のすれ違う、——「間際」に。

　ズッ

　深く、沈む。

　体の向きは一点だった。

　一点に向かって、全ての動作を注力していた。

　動きそのものは、引きつける動作の中間にあった。

　ただ前に出るのではなく、ジークハルトの動きを追いかける。

　そのために必要な要素は、一つ一つのモーションに混ぜ込んでいた。

　混ぜ、“中和”させていた。

　スープに塩を加えるように。

　あるいは、コーヒーにミルクを混ぜるように。

　——温かい料理が冷めないうちに。

　「感覚」は、連結する動作と時間の繋ぎ目を泳いでいた。

　全ては布石でしかなかった。

　それでいて、「今」を直進するために必要な踏み込みと、“方法”だった。

　やり直しはきかない。

　最初の一振りで、「文字」を書く。

　筆の先に描かれる確かな「線」は、墨をつけた瞬間から始まっている。

　肩の力を抜き、大きく息を吐く挙動。

　そのギリギリの臨界線上を、クラウスは動く。

　時計の針が触れる先端を、——突く。